小提琴发声音的三个基本要件

学习啦在线学习网小提琴发声音的三个基本要件

学习啦在线学习网 　　所有弓弦乐器，演奏上最重要、最复杂而难以掌握的，应该不单只是左手的音准问题，右手发声的种种问题，困难度、复杂度比起左手，只会更多，不会更少。下面小编来详细介绍一下。

学习啦在线学习网 　　比如演奏钢琴时，演奏者在按下一个琴键的同时，就可以完成：音量、音高、音色三个乐音的基本要素。弦乐器演奏者在发出每一个具备这三个基本要件的乐音时，其实是靠着双手的复杂协调来完成。这个原因也正是弦乐器之所以既难以入门、更难以深入的主因。

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　　试着用三张简单的图解，从 “理” 的角度来说明右手弓法最基本的必要变数。

　　影响弦乐器发声的三个要素

　　重量 Weight

　　速度 Velocity

学习啦在线学习网 　　接触点 Sounding Point

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学习啦在线学习网 　　首先，我们必须理解，弦乐器是靠『摩擦力』来发出声音，演奏运弓时，透过重量与速度，施给琴弦作用力使琴弦震动，再透过物理上的包括杠杆原理在内的种种机制驱动琴桥、面板产生震动，发出声音。因此，第一个要建立的想法，就是不能以为 『运弓的多少决定声音的大小』!声音的大小，来自于重量与速度的搭配。从实际的观察，弓的重量甚至比起速度更是必须首先考量的。演奏时，我们必须先将弓放在弦上准备，并给予适当的压力，用以取得良好的起音。之后给予适当的速度，就发出适切的、具有很好起音的声音。更不用说，没有适当的重量，用再多的弓，声音也是黯淡、空虚、漂浮而少了质感。纵使是特殊的色彩奏法，如 Sul Tasto、Flautando，也是一种悬殊的重量、速度调整的结果。做个譬喻，用铲子挖土，必须适当地将铲子挖到土里，再施以适当的速度，就可以铲起所预想分量的泥土。光是用力挥动产子，唯一做到的，只是扬起漫天灰尘而已。能够理解这个道理，应该可以体会我所强调的，重量才是运弓、发声的第一要素。我常常跟学生们形容，先给重量，然后再用速度去释放能量。当然，重量过多、速度不足所导致的结果，就像是铲了过多的土方，却无法给予足够速度一样让铲子卡在土哩，在弦乐器上，就是过度压弦所产生的沙哑、粗糙的发声。

　　重量越多，合力越往下方。速度越大，合力往水平方向移动。越往下方的合力，对琴面板所作的功越大，所以：

　　重量越多，速度越慢，合力对面板做功越大，声音也越大。

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　　看到这里，有没有觉得似乎挑战了你原有的概念?记得某位脾气暴躁的前辈指挥家，每次总是暴跳如雷的大骂弦乐部门：『小声干嘛用那么多弓? 』，或是『大声为什么不多用些弓? 』，这类的指示。偏偏，有此种迷思的，还不只是不懂装懂的指挥而已，许多拉弦乐的朋友也常常误解了个极为重要的基本。

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　　必然的要素

　　先谈过前两个要素后，第三个必然的要素『接触点 Sounding Point』再加进来讨论，比较容易理解。琴弦固定在两个端点：小马nut、琴桥Bridge，他的摆动幅度在中心点最大、两端最小，也就是说：

　　越靠近中心点，越容易驱动。

　　越靠近两个端点，越难驱动。

　　记住这个道理，回头看看前面提到的，所以：

　　重量大的弓速慢、能量大，适合较难驱动的 -> 靠琴桥 -> 位置C

　　重量轻的弓速快、能量小，适合较易驱动的 -> 靠指板 -> 位置A

　　位置B当然就是最普遍的发声点。过去曾有老师说，大师Fritz Kreisler 克莱斯勒最喜欢用这个位置演奏，所以称这个位置是 『Kreisler Highway』。我想，除了让我们加深这个位置所发生的特性外 – 温暖、饱满，没有特别的意义。毕竟，没有人会用这个位置演奏所有音乐。而大部分人，也多是最常在这个位置发生的，不是吗?点与点之间，当然并无任何明确分段。此处的标记，只是做为引导之用而已。

学习啦在线学习网 　　如此一来，我们就建立起弦乐器发声的基本模型了。有了这个模型当基础，练习起来也才有个确切依循的根据。必须记得的是，上面所说的各种重量、速度、发声点，都可以有各种各样的变数搭配，用以形成不同的结果。譬如，固定重量、发声点，增加或减少弓的速度当然可以改变音量、音色，但是在一个极限以外，一定必须配合其他变数的微调，才有可能拉奏出最有质感的好声音。也就是说，当掌握了基本的道理后，如何运用、运用的结果就是个人的功力与造诣了。要强调的是，没有认识基本的道理，要真实掌握扎实的演奏技术，似乎只是空想。

学习啦在线学习网 　　弓法所掌握的，包括了演奏时几乎所有的力度、表情、色彩、张力、语法、连断，加上左手抖音的润色，才能成就富有说服力的音乐。确实掌握右手运弓的基础道理，并且扎实的演练各种工法的变形，才是学习演奏能够进步的最大保证。