二胡的揉弦美与情感美
二胡的揉弦美与情感美
学习啦在线学习网 二胡的音色很美妙，听众通过听觉的感受，进而产生联想，进入到乐曲的内涵和意境之中，就得到了美的享受。下面是小编整理的关于二胡的揉弦与美感，希望能够帮到大家。
一、揉弦技巧之美
如同每个人的声音各不相同，乐器本身也有其固有的音色。一件乐器具有悦耳的音色，只不过是一种先天的、浅层的美，这种美并不具备很深的感染力。乐器的基本音色只有经过技巧处理、装饰和加工才能富有表现力和感染力。二胡的揉弦手法，就像给它的基本音色涂上丰富的色彩，穿上各种风格的服饰，使二胡的音色美得到进一步发挥。
1.滚揉。滚动揉弦是通过手掌的上下运动及手指关节的屈伸，使指腹在弦上微微滚动，以改变弦的长度而发出高低变化的音波。在所有的揉弦中，滚揉是二胡演奏中应用最广泛的一种技法。滚揉创造的音色与民族唱法歌唱家的嗓音相似，极富表现力和感染力。现代揉弦技巧，汲取了小提琴的揉弦技法，而且将传统的以音为中心，作从略低于本音到略高于本音的为滚动周期的平衡滚动，改进为从本音到略低于本音为滚动周期的不平衡揉弦，使音色更加优美。
2.压揉。压揉是一种传统技法，它以手指按压琴弦改变弦的张力，形成音波。大幅度的压揉有一种特殊的韵味，所发出的音波激昂、宽广;而减小压揉的力度，减缓揉弦的频率，又会制造出若即若离的音波效果，颇有余音绕梁的味道。
3.滑揉与抠揉。与以上两种揉弦技法相比，滑揉和抠揉运用得较少。只是在特别的地方尤其是在演奏地方乐曲时才会用到。滑揉欢快，带着诙谐之美;抠揉悲戚，具有凄凉的效果。
二、表现情感之美
二胡揉弦的技巧使其基本音色具备了表现美感的手段及形式。但是，这些手段和形式是分散独立的，要想通过这些技法表现乐曲的内涵，必须将它们组合起来，更要结合表演者对于乐曲的理解和想要表现的情感，这样揉弦技巧才具有生命力。正所谓“悲欢离合皆有意，喜怒哀乐都是情”，世间的一切事物和人生命运构成了丰富的情感世界，为二胡多姿多彩的音色资源的开发运用开辟了广阔天地。
学习啦在线学习网 1.柔美。对于弓弦乐器来说，柔美是最能体现二胡特色的一种美感。柔美的音色能够表现自然和谐、诗情画意、愉悦欢快、亲切感人的情怀。优美的旋律、流畅的弓法、细腻柔和的滚揉，融汇到乐曲所要表达的美好情感之中，往往会让人浮想联翩。例如，《月夜》中的第一、二段乐曲如行云流水般的旋律和音色，表现出一种月光下宁静安详的美感。又如《江南春色》及《春诗》中的行板，用细腻轻柔的滚揉手法，展现出一派风光秀丽、美景如画的江南水乡风情，体现出一种清新、柔和、绮丽的美感。
2.壮美。二胡虽然不是音量很大的乐器，但是用由弱到强的对比手法仍可以表现出宽广壮丽的美感。例如，《三门峡畅想曲》的引子运用二胡表现出的黄河一泻千里的宏伟气势真是令人震撼。用大幅度的滚揉加压揉来表现《江南春色》中的广板乐段，使人有居高临下、俯瞰水乡全貌的感觉。《长城随想》中《烽火操》第五段，用宽阔饱满的连弓与强烈的揉弦来表现宽阔、厚重的旋律及苍凉、悲壮的情感，犹如壮士出征前的号角，使人热血沸腾，把二胡的壮美情感表达得淋漓尽致。
3.凄美。二胡还是一件善于表现幽怨情愁的乐器。运用压揉、抠揉的方法，能够出色地表达人的悲伤凄凉、如泣如诉的内心感情，呈现出一种凄美。著名的《江河水》就是一个经典之作。乐曲的引子和第一段用交替出现的压揉、抠揉和不揉手法，将盼夫无归、悲伤绝望的女性的凄惨情感表达得活灵活现。《汉宫秋月》中用压揉和迟到揉，把禁锢在深宫的宫女们一生的愁怨与哀叹诉说得让人酸心伤怀。
学习啦在线学习网 4.欢快之美。欢快愉悦的情绪也是一种美感。在歌颂新生活、新气象的乐曲中，用轻快的、歌唱性的揉弦抒发人们热爱生活，向往美好未来的心情，给人一种愉悦甜美的感受。这种流畅如歌的乐段在许多乐曲中都可见到。
学习啦在线学习网 5.诙谐之美。诙谐之美如同喜剧小品中的笑料和包袱，令人开怀。表现诙谐活泼的乐段，其手法采用滑音、滑揉、颤弓、顿弓等技巧来实现。例如《赶集》中的快板首句同指滑音和下滑颤音。特别是在山东、河南、陕西等地方风格的二胡曲中，活泼诙谐的乐句就更多了。用二胡表现出的诙谐，是一种特殊的美感，它使二胡的表现力更加丰富多彩。
学习啦在线学习网 6.悲愤之美。悲愤是人的内心世界中最激烈、最沉重的情感，如火山的爆发、如洪水的倾泻，给人以震撼。二胡曲中的代表之作，刘天华先生创作的《悲歌》以强烈的、大幅度的揉弦、大跳把、下滑音等跳荡的旋律，释放出作者内心的激动与愤懑。而阿炳的《二泉映月》中连续4个强烈的最高音“55553”乐句，把阿炳一生的悲愤感情表达得淋漓尽致。
三、深入意境之美
在二胡表演中，意境的挖掘是最难的。运用娴熟的技巧可以表达乐曲的情感，但意境是不能直接表达的。意境是情感的升华，是深层次的内涵，它隐含于乐曲情感的背后，需要演奏者用形象思维在乐曲深层次去感受、去体悟、去挖掘，把情感的表达上升到意境的表达。对于听众而言，光靠听觉上的交流是不能到达乐曲的意境层次的，意境要靠心灵与乐曲沟通。意境的表达与体会不但需要演奏者的技巧，还与个人的经历、学识、修养、想象力、创造力以及悟性的高低有关。
二胡乐曲中的许多作品，都与实际生活密不可分，如果能将生活和音乐融合起来，把自己的心灵完全融化在乐曲中，演奏者就能做到琴人合一、琴心相映。这样的意境才是最美的。
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