马蹄韵对联基本规则(2)

马蹄韵对联基本规则

学习啦在线学习网 　　“一三五不论”变格处理应注意的问题：

学习啦在线学习网 　　1、忌孤仄/孤平

　　孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

　　如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。请看：

　　五言：仄仄仄平仄(第四字孤平，下联孤仄)

学习啦在线学习网 　　六言：仄仄仄平仄仄(第四字孤平，下联孤仄)

学习啦在线学习网 　　七言：平平平仄平平仄(第四字孤仄，下联孤平。注意：七言联孤仄/孤平的概念是不含第七字)

学习啦在线学习网 　　纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例：

学习啦在线学习网 　　明月几时有(平仄仄平仄)

学习啦在线学习网 　　重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

　　前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

学习啦在线学习网 　　2、忌三仄尾/三平尾

　　忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

　　切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

　　平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)

学习啦在线学习网 　　仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)

学习啦在线学习网 　　因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

学习啦在线学习网 　　五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

　　句中平仄变格之二：特殊联格

　　在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

　　举例：

　　坐，请坐，请上坐;

　　茶，敬茶，敬香茶。

学习啦在线学习网 　　(复字格，上联全仄)

　　风声 雨声 读书声 声声入耳

　　国事 家事 天下事 事事关心

　　(复字格)

　　上海自来水来自海上

　　山东落花生花落东山

　　(回文格)

　　管他三七二十一

　　醉我三百六十五

　　(谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊)

　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

学习啦在线学习网 　　(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感)

学习啦在线学习网 　　句中平仄变格之三：成语、成句、专名入联

　　有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列，在必需整体入联时，必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

　　(例子略)

　　句中平仄变格之四：联意需要

　　(以下两联及其评论引自有关文章)

　　臧克家先生题李白纪念馆联：

　　酒胆海样大

　　诗才天比高

　　(上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风)

学习啦在线学习网 　　中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：

　　花开三章清平调

　　叶落一曲长恨歌

　　(上联前五字皆为高调(阴平)，第六字为升调(阳平)，末字为降调(去声)，整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味;下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动;且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。)

　　因联意需要无法做到“两两交替”时，可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例：

　　四面花 / 果然好样 (“花、样”交替即可)

　　一肚草 / 格外大声 (“草、声”交替即可)

　　与 / 有肝胆人 / 共事 (“与、人、事”交替)

　　从 / 无字句处 / 读书 (“从、处、书”交替)

　　小 结

　　本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。

　　本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念，加大了句脚平仄“正格”的范围。

学习啦在线学习网 　　本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”，对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。

学习啦在线学习网 　　笔者水平十分有限，错漏之处请读者及时指正。

　　限于篇幅，更多的问题有待今后继续探讨。还望联届前辈和方家不吝赐教