中国古典音乐鉴赏赏析论文

中国古典音乐鉴赏赏析论文

学习啦在线学习网 　　中国古典音乐是我国流传上千年来的音乐精华，古典音乐精品流芳百世，蕴含着中华民族的民族精魂在其中。下面是学习啦小编为大家整理的中国古典音乐鉴赏论文，供大家参考。

　　中国古典音乐鉴赏论文篇一：《试论中国古典诗歌鉴赏的蒙太奇思维》

　　摘 要：影视的蒙太奇时空重组“对位”于文学艺术中就是诗歌意象包容连续、平行、重复、对比、隐喻、心理等诸多形式的主观组接，于是就有了富于时代审美特征与多元审美优势的影视诸多蒙太奇形式运用、印证于中国古典诗歌的鉴赏中，并成为中国古典诗歌鉴赏的现代特征与流行倾向之一。

学习啦在线学习网 　　关键词：诗歌鉴赏 蒙太奇思维 时代与多元审美 视觉流行倾向

　　诗歌意象删繁就简的实词直接组接，时空主观重组所造就的不受物理规律限制只受思维规律约束的特殊艺术时空，在隐喻、双关、比兴、夸张中激发接受者的想象力并赋予画面别开生面的新生寓意①，以及诗歌“活隐喻”的使用传达出符合主观情感逻辑的“心象”等，其实都可谓影视蒙太奇的主观组接。

学习啦在线学习网 　　一、诗歌连续蒙太奇

　　诗歌连续蒙太奇的筋节主要在于“赋”的手法的灵活运用。虽然诗歌叙事无法直接展示同时异地发生的情节，难于突出复线情节的对列关系，但同一事件中关联情节的倒叙、插叙或闪回同样具有跳跃交错时空的艺术魅力。

　　晏几道《临江仙》云：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小 初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”如果运用连续蒙太奇思维来分析，上片前两句以“环境”镜头抒写主人公的室近人远、孤寂难耐、借酒浇愁，第三句以“闪回”镜头诠释前两句孤独伤感之原因在于“春恨”绸缪往复的无以释怀。四五句以形象的画面感叹落英飘零之际雨燕尚可朦胧双飞、人却只能于庭中迷惘孤伫，构成情节内部的对比蒙太奇。下片在时空切换中回忆曾经的邂逅一见钟情。首句镜头以简化笔法勾勒小 形象，自然铺叙;次句镜头特写清纯美女的衣物――两重心字罗衣，有极大的想象创造空间;三句转为小 弹琵琶近景，可以想见在脉脉含情的文曲琵琶声中传递着怎样的羞涩暗恋、无语心许之意;末二句镜头推移成明月照耀下不忍别离的无言场景，然而今日明月偏又多情、绵绵独照，可小 在哪呢?镜头的腾挪跳跃，曲折深婉地表达了抒情主人公过去的温馨回忆与现实的苦闷相思。

学习啦在线学习网 　　二、诗歌平行蒙太奇

　　“花开两朵、各表一枝”是诗歌平行蒙太奇的形象表达。

　　1.诗歌句子的平行

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学习啦在线学习网 　　2.诗歌段落的平行

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　　3.诗歌句子的时空跳跃

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学习啦在线学习网 　　三、诗歌重复蒙太奇

　　诗歌的重复蒙太奇是强调、肯定、认可和加深印象的主观重复，主要表现在押韵与诗句的局部重复上。

　　押韵一般是在句末规律性的重复出现同一或相近韵母，在肯定节奏美感的同时深化了诗歌的情韵。《诗经•汉广》三章二十四句，每章后四句皆为“汉之广矣，不可泳思;江之永矣，不可方思”;只字不遗的重复回环，使单恋男子忧思、落寞之焦虑情怀与江汉浩渺、烟波迷茫的景色浑然一体，且复踏着耿耿于怀的不甘之音。

　　诗句的局部重复能够使诵读之诗成为可唱之歌，形成低徊往复、余音绕梁、一唱三叹的声韵之美。《诗经•木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也!投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也!投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也!”这是男女互赠信物的歌词，三章所唱皆滴水报涌泉、秋波频递、百年好合之情。该诗于工整中见参差，文义如一、字词略变，颇有民族音乐之变奏意蕴;尤其每章结句“匪报也，永以为好也”之复沓歌咏，使该诗声韵连连、声情并茂、性情缠绵，感动听众。②

　　四、诗歌对比蒙太奇

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　　1.诗句的对比

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　　2.诗歌层次段落的对比

　　欧阳修《生查子•元夕》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”

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　　五、诗歌隐喻蒙太奇

　　诗歌通常是通过画面镜头的“比、兴”处理而得以实现其暗示象征寓意的。

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　　六、诗歌心理蒙太奇

　　诗歌心理蒙太奇通常表现在心理的景物投射、细致入微的动态心理描写以及悠远朦胧的心理暗示等方面。

　　1.心理景物投射

　　《长恨歌》中有两个并列的画面镜头：这是马嵬兵变后玄宗皇帝幸蜀途中的“行宫见月”与“夜雨闻铃”，此时贵妃已死、皇室流亡，玄宗内心的凄凉悲切哀痛无以名状。满目的凄苦映射于景物，故“月”着“伤心色”、“铃”碰“断肠声”，抽象无迹的内心愁苦，就这样在声画对位里形象地投射到寂静伤悲的清凉夜景之中。

学习啦在线学习网 　　2.动态心理描写

　　王昌龄的《闺怨》诗“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，则由少妇纯情娇嫩快乐不知愁、美妆登楼观景自娱、偶见柳色变化而春心萌动三个动态镜头逼出少妇心中的一腔忧愁与悔恨。在国力鼎盛的初盛唐期，“觅封侯”的功名仕途比之于家庭前程而言似乎更重大且必须，故乐观展望与浪漫幻想自在其中，可是在少妇的心中比之于风月春情就显得微不足道了，不过这是“忽见陌头杨柳色”之后的幡然醒悟。个中的空闺幽情、寂寞况味与从“不知愁”到“悔”的微妙心理变化，欣赏者自可在镜头的因果转换中尽兴联想把玩。

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