传统书籍装帧发展
传统书籍装帧发展 篇【1】
书籍自古至今一直是人们的精神食粮，随着信息化时代的不断发展，书籍的种类和数量也是与日俱增，而对于书籍的装帧设计自然是不可或缺的，现代社会随着人们审美观念以及精神需求的不断增长，书籍装帧设计的发展趋势也发生了很大的变化。
其一是花哨繁杂的克服。电脑美术的普及，给平面设计带来了许多方便，各种图象通过扫描仪可以手到擒来;加之后现代观念的影响，更使视觉信息的拼组叠合成为时髦。于是书籍装帧一度出现滥用电脑的现象。本来是清清楚楚的书名，非要加上阴影或花边，本来可以用一种图象表达的内容，非要堆砌至满方休。艺术的单纯、简洁原则似乎已经过时，令人眼花缭乱的封面挤满了街头书摊。用绘画语言取代设计语言，成为书籍装帧艺术的一个误区。这届书装展明显地超越了炫耀电脑技巧的层次，做到用电脑不见电脑，把视觉信息的方便组合严格限制在“惜图如金”的程度。努力做到让绘画语言从属于、服务于设计语言，许多设计“返博为约”、“化繁为简”。花里胡哨的图象乏人问津。书名醒目、装帧单纯明快、重视平面及色彩构成、富于视觉冲击力的设计受到评委们的青睐。很多作品都以其雅洁的大气令人一见钟情，爱不释手。
其二是整体观念的增强。从现代作品的署名和设计实际均可感受到设计家整体观念的增强。“封面设计”虽然仍在延用，但已退居次要地位;代之而起的是“整体策划”、“整体设计”、“封扉版式设计”。过去美编只是被动地关心封面，如今关心的则是整套书的选纸用料、开本大小、从版式到封扉、环衬、书套、书带、书签，每个环节都精心呵护。为适应这一机制，不少出版社导入CIS工程，打破原有建制，成立了策划室或设计工作室，不仅对一个时期的选题统筹规划，而且对整个出版社的理念、行为、标徽、营销进行战略设计。设计的地位悄然进行着由被动到主动、由局部到整体的战略转移。这是一场从设计观念到设计体制的深刻变革。
其三是科技设计的崛起。由于科技的内容较难用具体生动的形象来表达，科技图书成为设计的难题。但从另一角度看，它也为设计者运用比喻、象征、抽象等语言留下了广阔的空间。运用设计的语言，更能引发人的类比联想，在诗意的层次加深读者印象。
其四是插图艺术的初醒。文学书籍的插图在五、六十年代曾一度辉煌，后来渐渐退隐，文字图书变得素面朝天，了无画趣。近年来在张守义、卫水山、王晖等设计家的一再呼吁下渐呈复苏之势。很多少年儿童读物和社科文艺读物中插图的分量有所增加，且水粉、水彩、水墨、刻纸等品种丰富，画艺高超。当然与读者的需要相比，插图还远未达到繁荣之势，但这已是可喜的苗头。
其五是设计新人的涌现。目前，虽然各出版社设计力量强弱不等，但是都认识到设计对于一个出版社举足轻重的地位，都竭力物色一定的设计看家高手。除了设计人才的合理流动、自然调整外，从中央工艺美院、中央美术学院院设计系、北京印刷学院等高等艺术院校新毕业的一些设计新秀陆续充实到各个出版单位。他们的文化素质高，设计观念新，能熟练掌握使用电脑，热爱设计事业，具有敬业精神，证明设计业后继有人。这次评奖中，不同小组、从不同角度的推荐奖项，往往出自同一作者之手，为避免作者重复只得忍痛割爱，但这些在各组均崭露头角的优秀设计家，已深深印在评委们心中。他们是中国设计的中坚和希望。
现代书籍装帧设计在力求满足读者需要的基础上，追求设计的简洁大方以及书籍的整体设计水平，在新人不断涌现的时代，出现了很多新的设计观念，加上他们敬岗爱业的设计理以及对现代科技技术的熟练应用，书籍的装帧设计正在朝着越来越完善的方向发展。
传统书籍装帧发展 篇【2】
学习啦在线学习网 随着新科技革命和信息社会的来到，科学文化的日新月异，人类越来越不满足仅仅是现实所提供的某些物质条件。近乎于持一种挑剔的态度去接受经济高度发达的物质性、精神性的享受。而今的书籍装帧设计，也只有在不断更新与提高的基础上，才能符合时代的需要。
现代设计日益成为国际交流的重要工具和必要手段之一。这种发展的必然趋势之一，就是各个国家的设计民族特征逐步消失，被国际特征取而代之，固然国际性的设计可以带来传达上的方便，但是，缺乏民族性的设计，却是千篇一律的设计，缺乏了生动性和多元性。
由于国际交往，国际贸易的急剧增加，国际对话也与日俱增，这样的发展，促进了国际视觉语言的形成，使国际主义设计成为不可阻挡的潮流。全世界视觉语言，无论是书籍装帧、广告、海报、交通标志和交通图，以至到电脑网络，设计上日益趋同。由于人类沟通的需求，国家对话的频繁，造成了视觉传达的同一要求，国际主义设计在很长一个时期里似乎成为唯一的基本设计方式，而且国际主义设计不仅在书籍装帧、平面设计上成为无法摆脱的主要设计方式，在建筑设计、产业产品设计、服装设计、环境设计、城市规划设计，乃至到艺术上，也成为不得不沿用的主要的、基本的方式。
学习啦在线学习网 视觉传达设计上的刻板，高功能化、理性化是不可阻挡的发展趋势和方向，这一点是无可置疑的。设计同时是民族文化的组成部分，这种国际主义的垄断性发展，自然造成民族性的削弱，乃至民族特征逐步消失。有一些设计家开始关切设计的个性，设计的民族特征，这个题目，贯串了从60年代到现在为止的整个装帧设计的发展过程。
80年代以来，装帧设计界和其他设计界一样，受到新的媒介、新的设计技术的挑战，从而发生了急剧的变化，这个刺激因素就是电脑技术的发展并迅速地进进设计过程，日益取代了从前的手工式的劳动。
学习啦在线学习网 设计在新的交流条件下出现了同一中的变化，产生了设计在基本视觉传达良好的情况下的多元化发展局面，个人风格的发展并没有由于国际交流的增加而减弱或者消失，而是在新的情况下以新的面貌得到发展。
学习啦在线学习网 通过对设计师运用设计语言与读者进行直接或间接的交流的论述，我们可以体会到设计师在这整个过程中起着决定性的作用。设计师通过对设计语言显性意义与隐性意义的研究，实现传达某种即定的意义而创造审美的信息空间并依靠其语言本身的原创性而完成自我的实现，实现审美主体对设计信息和审美空间尝试解释的气力。设计师的使命是改变一种被很多习惯的日常语言所规定的日常生活中的习惯的恒常的视觉语言，为读者带来新的由单向性知识传递的平面结构式趋向多向性审美心理诉求式的传递发展过程，也就是为读者带来新的视觉刺激和知识的多向位的相互照应牵连、触类旁通的审美框架。
学习啦在线学习网 如今中国一部分装帧设计家开始在注重本国民族化、传统化精神的条件下，重塑新形态的书籍，以此改变人们的阅读习惯、阅读行为方式。这种重塑书籍形态的做法意在“破坏”书籍固有模式和纯铅字传递形式的束缚，创导主观能动有想象力的设计，也就是运用装帧设计语言，来研究装帧审美的创造。其意义已超越书籍构造物自身(或者说内容本身)，目的在于启发读者在阅读书籍中往寻找并且得到自由的感受，由此萌发出想象的聪明源泉。设计师完成传统书卷美和现代书籍相融合的过程，正是书籍形态变革的价值所在。近二十年的书籍艺术的进步，已经开始在世界上显露出中国书籍装帧的魅力。
学习啦在线学习网 装帧设计在近两百年的发展，给社会和人类提供了极大的方便，促进了人们的信息传达，刺激了思想的沟通和交流，也同时形成了一种新的视觉艺术和视觉文化范畴。随着国际交往的频繁，贸易的发展，技术的进步，装帧设计所肩负的任务必然越来越重。固然装帧设计的语言运用变化万千，但是其服务的对象还是人：人的生理审美要求(包括简单物理功能要求——体现在装帧设计上就是视觉传达的迅速和正确要求)和人的心理审美要求——美观、大方、典雅、合乎自己的品位等等，这些实在并没有多大的改变。
因此，对于近两百年来装帧设计语言的发展的研究和装帧设计语言运用的研究成为重新估价衡量新的书籍审美的价值标准。
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