摄影语言的特点

　　要想看清摄影语言自身的特点，最好的办法就是将它与我们所熟知的其他语言进行一番比较，摄影语言与文字语言、绘画语言、音乐语言必有许多相通之处，甚至它与势态语言(动作表情语言)，以及大自然本身所传递出来的信息(我们姑且称之为“大自然语言”)，都有着密不可分的关系。通过分析比较，下面就由小编来告诉大家摄影语言的特点有哪些?希望对大家有帮助!

　　(一)摄影语言的特点：摄影语言与文字语言

学习啦在线学习网 　　摄影和文字，既有相同点，又有不同处，它们往往相互影响，相互结合，但真正意义上的好照片，则必须是文字语言所不能阐述了，也就是说，必须是超越文字的。反过来说，能以文字语言说清楚的摄影表达，一定是最为平庸的摄影表达。在摄影的表达中，最为普遍的认识就是所谓的“一图胜千言”，的确，摄影画面生动、活泼、形象、具体，是任何文字语言所无法替代的，然而，读图时的“一目了然”，与读文字的十目所及，在深入的程度上，尤其是在思维的品质上，竟然是无法相比拟的。尽管摄影视觉的表达同样能够进入到较为深刻的层面，但是从普遍意义上来看，即便是“读图时代”，大众仍然习惯于几千年来所积续的文字阅读模式与阅读习惯，读图仍旧处于“浅阅读”与“泛阅读”时期，而对于读图能力(尤其是深度读图能力)的有意识培养，则尚未进入到一个全民的积极面对期，也就是说，有关摄影语言方面的视觉教养，在全球范围内，以发展的眼光来看，还需要一个较长的历史时期的积累与互动。

　　摄影语言属于视觉语言中的图像语言，其表达方式必定与文字语言存在着较大的差别，同样是传递信息，图像语言在信息的传递速度与单位时间内所传达的信息量方面具有文字语言不可取代的优势，而文字语言在传递信息的具体化与准确性方面仍然是图像语言所无法比拟的，但不管怎么说，图形图像语言高效快捷的信息传递方式已经越来越为世人所接受，尤其是当它们和文字结合在一起时，效果会更加明显，可以说是取长补短，优势互补。

　　用镜头去观察和提炼，用胶片或光电传感器去感受与记录，用图像来表达与思考，这正是摄影的工具性或功能性方面最为主要的特点，而事实上摄影的工具性或功能性特点，就决定了摄影的本质与本体语言方面的特异性。

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　　文字语言善于较为明确地表达深刻而细微的思想与感受，几千年来几乎一直如此。图像语言则不尽然，人们似乎难以从图像中获得准确而具体的有关创作者的原初想法，尽管我们可以从图像中获得这样或那样的感受，但还是很难还原成原创的意思，只是见仁见智罢了，欣赏者只能凭借着自身的阅历与经验，去推测，去设想，去体验。读图不比读书看文章，强烈的感性刺激往往反倒会妨碍理性的直接参与，结果令欣赏者自动放弃了判断力。也正是因为这个缘故，必要的文字说明，如作品标题、创作意图的阐述说明和有关创作者摄影活动的文字介绍等，在图片的表达中仍然不可缺少。

　　(二)摄影语言的特点：摄影语言与绘画语言

　　1. 历史的沿革

　　前文已经提及摄影语言起初源于绘画语言的史实，我们无论从早期的十分类似于绘画的摄影作品中，还是那些从事自觉摄影创作艺术家的画家身份上，都可以断定摄影语言与绘画语言之间存在着无法割断的天然联系。摄影一词的本来含义，也就是利用光线来绘画的意思，所以绘制图画是其出发点。当初由于拍摄照片的技术还不够先进，使用达盖尔摄影法所拍摄的人像照片，与画家们平日里所绘制的小型人物肖像十分相似，所不同的是，人们普遍认为照片更真实，就像是人物自己在照镜子时所看到的那样，所以人们又称摄影为“带有记忆的镜子”(达盖尔照片采用抛光的镀银铜板，其表面光洁，很像镜子)，即使人老了，这面“镜子里的人”却永远只停留在拍照时的模样上，摄影的迷人之处，则可见一斑(见图1)。

　　摄影艺术创作的第一个黄金时期是“高艺术摄影”，也称“绘画主义摄影”时期。由于当时的绘画界正处于“拉斐尔前派”时期，摄影创作中自然也带有浓郁的英雄主义感伤情怀，取材、立意，及其创作手法与绘画类似，大多来自于经典文学作品、历史与神话故事，离不开“母题”与“原型”。由于受技术的制约，创作者普遍采用多底分开拍摄，然后再采取拼贴合成的方法，来完成较为复杂的整幅摄影作品的创作(图2)。这种创作方式对今天的数字摄影创作仍然具有相当的影响力。

　　2. 视觉语言的公共性表达基础

　　众所周知，金色代表富贵，红色代表暴力，绿色代表和平，蓝色代表宁静，白色代表纯洁，黑色代表哀悼，而所有这些约定俗成的理解，都建立在人类文明的基础之上，它们形成了视觉语言表达与欣赏的基本框架结构。

　　而摄影语言在生成的过程中，也存在着一些可以供理论研究探讨的规律性现象，某些特定的语言符号具有人类公共认知的共性特质，如大众文化泛滥中所出现的大量特征性语言符号，它们不需要翻译，人们一见便知，如代表爱情的心形符号、代表死亡的十字架、代表红色中国的“Mao”符号、代表危险的骷髅符号等等，这些在大众传播中所广泛使用的图形图像符号，也不可避免地大量出现在摄影作品中，成为摄影语言的一部分。POP艺术家安迪·沃霍尔将“Mao”的符号用到了极致，而西班牙艺术家达利也将自己的胡子升格为大众所认可的可以独立运用的艺术符号。真正的艺术家总是善于发现并创造性地使用那些具有成为共性潜质的符号。

学习啦在线学习网 　　3. 向名画致敬的当代摄影

　　在当代影像艺术界较为活跃的著名艺术家，如中国的王庆松、史国威、马良、姚璐和桔多淇等，日本的森村泰昌和原久路等，他们都不约而同地将摄影创作转向了对经典绘画的模仿与挪用上，令影像呈现出似是而非、借古讽今、反讽戏谑、不言而喻，却又具有敏感的时代触觉和略具痛感的穿透力效果(图3)。

学习啦在线学习网 　　由于当代摄影中涌现出大批向经典名画致敬的现象，有些具有较好绘画基础与古典绘画教养的年轻人，他们将绘画里的感觉通过数字摄影的方式提取出来，有意识地运用到自己的摄影创作中来。有的人只是提取了色调的古典意味，有的人挪用了经典绘画中的画面形式(如中国画中的立轴、长卷和扇面)，有的人采取古典人物的服装造型，有的人使用原画的人物布局结构，有的人则直接在原画的框架之中作添加或篡改……当代摄影，尤其是当代商业摄影，凭借着数字摄影技术的优势，正肆无忌惮地消费着古典绘画中的经典元素，在影像圈里逐渐形成了一股“新古典主义”的摄影风尚。

　　(三)摄影语言的特点：摄影语言与音乐语言

　　按照常人的理解，摄影语言与音乐语言是挨不着边的，二者似乎没有什么可比性，其实，艺术的共通性，只有艺术家最具有发言权。作为现代抽象艺术代表性人物的康定斯基，在他著名的《论艺术的精神》一书中，如数家珍地将他所发现的一个崭新的艺术新天地—音乐形象与画面形象的关联与对应，一一加以列举。我们所熟知的美国著名摄影家安塞尔·亚当斯，他原本的理想是当一名优秀的钢琴师，但是命运却让他走上了视觉艺术的道路，当了一名伟大的摄影家，难道说亚当斯的音乐演奏才能从此就销声匿迹了吗?其实，亚当斯在另一个艺术领域不折不扣地成就了自己的音乐梦想，那就是黑白影像世界里奇妙的影调结构与无限细微影像层次的变化—一种音乐视觉化的充分展示，亚当斯心中的音乐感觉在暗房里得到了完美的释放(图4)。另一个典型的例子就是出身于音乐之都奥地利维也纳的摄影家厄恩斯特·哈斯，他早年跟随父亲学习小提琴，青年时期迷恋与音乐关系密切的诗歌，但大学毕业以后却走上了摄影艺术的道路，很显然，哈斯的音乐感觉在他的彩色摄影中得到了丰富而精微的演绎(图5)，很难说是音乐感觉成就了哈斯的彩色摄影成就，还是美妙的音乐语言成就了彩色摄影的语言表达，在上个世纪六十年代，令彩色摄影升格成为真正意义上的艺术。

学习啦在线学习网 　　古人云，“诗(音乐)为有声画，画为无声诗”。作为视觉表达的摄影，自然也是如此。创作时，以音乐感觉为切入点，来进行摄影创作，拍摄出具有音乐感觉的摄影作品，而欣赏时，则是按照音乐的感受来感受其画面的奇妙，将摄影作品当音乐来欣赏，往往是通向另一番天地的极为难得的艺术享受。

学习啦在线学习网 　　此两组《音乐形象》实验摄影，其一为直接对音乐形象所进行的抽象概括表达(图6)，另一个则为具象中的音乐形象的心理空间表达(图7)，欣赏时相信会有各自所对应的音乐感觉萦绕于摄影画面之中。

　　(四)摄影语言的特点：摄影语言与势态语言

学习啦在线学习网 　　势态语言，就是人的行为动作所对应的意义表达，所谓“见而知之”，“听话要用眼睛去听”，就是指最为真实的行为语言表达，不在于人家嘴上说的，而在于其具体而微的行为动作中所隐含的意义，所以失去听力的哑巴，往往能凭借其眼睛看的功夫，来充分了解他人与世界。摄影语言中自然就包含了对人类各种势态语言的丰富表达。在人像摄影、人物摄影和纪实类摄影中，势态语言的表现力将直接决定作品创作的成败。

　　(五)摄影语言的特点：摄影语言与大自然语言

　　我们生活的这个世界，充满了各种信息的传播，除人类世界在不断地进行信息传播以外，自然界也无时无刻不在进行着信息的交流与沟通。大自然以其自身的语言在说话，我们人类从中所能破译的竟然少得可怜，但摄影往往能够记录我们人类尚无法完全感知的大自然信息。春夏秋冬的四季更替，四时的景象变化，大自然也有性格呈现，也有喜怒哀乐，拍摄风景以风景为伴的摄影家，往往十分理解大自然诗人般的情怀。大自然无限生动而丰富的信息传递，为摄影语言的生成与深度表达打下了坚实的基础。

　　总而言之，摄影语言属于一种综合了文字语言、绘画语言等诸般语言特长的以形象化、具体化和视觉化的表达为其特色的语言表征体系，它既紧随着科学技术的进步而发展(每一次的科学技术进步，都带来了摄影语言的新突破)，又紧紧围绕着被摄对象本身丰富而细微的超越人类自身经验的自然状态，而自由自在地作开放式的生成与呈现。这是一种动态的语言、开放的语言、不断成长的语言和超越我们人类主观认知的语言