张沧精美书法作品欣赏
学习啦在线学习网 我们在欣赏张沧先生的书法作品的同时，我们还能够学习到什么样的书法艺术呢?下面是学习啦小编为你整理的张沧精美书法作品，希望对你有用!
张沧精美书法作品欣赏
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张沧个人简介
张沧，字濯之，别署濯缨、拙鹰、楚溪等。中国书法家协会会员，新疆书法家协会副主席、书法教育委员会主任。第五次中国书法家协会全国代表大会代表。
张沧，书法在中国书法家协会主办的第三届全国正书大展中荣获唯一奖项全国正书大奖，第四届中国书坛新人作品展中荣获唯一奖项全国新秀奖，书法创作荣获新疆文学艺术最高奖天山文艺奖。在新疆书法家协会主办的全疆大展赛中蝉联一等奖六次。
学习啦在线学习网 入展、入选首届中国书法家协会会员优秀作品展，首届中国书法兰亭奖创作大展，第三届中国书法兰亭奖创作大展，第七届、第八届全国书法篆刻展，第三届中国书坛新人作品展，首届全国扇面书法艺术展，第三届全国楹联书法大展，第四届全国正书大展，第二届"杏花村汾酒集团杯"中国电视书法大赛，"高恒杯"全国书法大展，首届"小缆杯"全国县镇书法大赛，"冼夫人杯"全国书法大赛，首届敦煌杯全国书法大展、首届敦煌杯全国书画小品展。
应邀参展:全国百名书法名家精品邀请展，"五星杯"全国书法名家作品邀请展，首届中国(天津)书法艺术节新疆名家作品展，韩、中、日国际书艺展，中国西北五省区书法名家作品赴新加坡"中新书法交流展"，西北四省区书法名家作品交流展。
学习啦在线学习网 2010年获全国第三届扇面书法艺术展三等奖。
书法中的作家用笔与书家用笔
书法讲究用笔，文学也讲究用笔，从用笔切入，可以从一个特别的角度看到书法与文学的关系。
书法用笔的范例不胜枚举，我们看一看《岳阳楼记》在不同书家手里的不同用笔吧。董其昌的行书《岳阳楼记》，前半部分用笔厚重，后半部分用笔轻盈，厚重之笔配以浓墨，轻盈之笔配以淡墨。最后一句“噫，微斯人吾谁与归”八个字的用笔与前面又有变化，几乎全是中锋用笔，线条纤细而劲健、圆转而顺畅、秀丽而飘逸。给人的总体感觉是，厚重与轻盈的用笔都统一于疏朗的章法之中，营造出鲜明的淡雅之境。
学习啦在线学习网 张瑞图的行草书《岳阳楼记》在用笔上则是另一种风格。张瑞图写行草喜欢用尖锋，一个笔画的起笔往往呈现“尖”的形态，给人一种锋芒外射的印象，其行笔又喜快捷，让人有痛快淋漓、斩钉截铁的感觉。在张瑞图的《岳阳楼记》中很难看到圆转之笔，而惯常用的是翻转之笔，使作品呈现一片方折之形，避开了圆转用笔的“软媚”，棱角鲜明、强悍有力，从而营造出通达洞透的意境。
书家在书写《岳阳楼记》时，不知是否体会到范仲淹在作此文时的用笔。作为文学作品的《岳阳楼记》，其用笔也是很有讲究的。
学习啦在线学习网 从整体结构看，作者用笔的重点是提笔与顿笔的配合。开头一句用“庆历四年春”这个年号和“滕子京谪守巴陵郡”这个事由提起叙述，然后稍稍一顿，落笔于“属予作文以记之”，说明写这篇文章的缘起。此后每一部分都顺着这个思路逐个提起一段内容，把要表达的东西层层展开再充分铺垫之后，重重一顿，落在“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这个文眼上。这一顿似乎还嫌不够，随之又做重复一顿：“噫，微斯人吾谁与归!”以这重复一顿结束全文，把主题强调得更加鲜明而坚定。
从每个段落看，作者用笔的重点在于排笔(绘画中指线有规律地排列)与顿笔的配合。文中几乎每一段都用了排笔，用排笔充分铺陈;凡铺陈之后均要用顿笔，以顿笔揭示铺陈的那些现象背后的精神指向。使读者先展波澜壮阔的画卷，然后又使读者掩卷沉思，去体会画卷的深层意境。比如，“若夫霪雨霏霏，连月不开”一段，连着五个排比句，然后用顿笔引出一类“迁客骚人”“去国怀乡，忧谗畏讥”的情状;“至若春和景明，波澜不惊”一段则连着用七个排比句，而后用顿笔引出另一类“迁客骚人”“宠辱皆忘”“其喜洋洋”的情状。
学习啦在线学习网 从文章的开合承转看，作者用笔的重点在于圆笔与折笔的配合。一味的圆笔会使文章滑向平庸，一味的折笔会使文章跌入晦涩，而二者的结合则使文章开合有力，承转有度，步步深入。从“予观夫巴陵胜状在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下来都是非常顺畅自然的圆笔;而从“去国怀乡，忧谗畏讥”到“心旷神怡，宠辱皆忘”，则是急骤翻转的折笔。从以上两种情状再到“予尝求古仁人之心，或异二者之为”，又是大翻转的折笔。以圆笔开始，使文章行云流水;以折笔入味，使文章充满哲思。
学习啦在线学习网 从文章的韵律看，作者用笔的重点在于重笔与轻笔的配合。有重有轻，方有节奏，轻重配合才出韵律。凡交待事由的内容都用轻笔(轻轻带过)，凡展示景象的都用重笔(浓墨重彩);凡用于衔接的地方都用轻笔(轻盈自然)，凡用于揭示思想的地方都用重笔(重锤猛敲)。轻与轻又不同，重与重有区别，轻重穿插配合默契，形成圆熟而美妙的节奏与旋律。
《岳阳楼记》丰富的用笔创造了作品鲜明而辩证的意境。这种意境主要是两个方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通达洞透。没有后者，很难有真正的淡泊高雅;没有前者，也谈不上通达洞透。董其昌书写的《岳阳楼记》，用圆转、劲健的用笔突出了原作的淡泊高雅之境;张瑞图书写的《岳阳楼记》，用翻转方折之笔突出了原作通达洞透之境。两人都抓住了原作意境的一个方面，也都发挥了个人的书写个性，所以两幅《岳阳楼记》都实现了个人的创作意图，也挖掘了原作的艺术潜质。