柳公权书法作品字体米字格图片
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柳公权的书法在我国有着重要的历史地位，他的楷书字体受到了许多人的临摹。在进行书法临摹的过程中，米字格是不可缺少的一部分。下面是学习啦小编整理的柳公权书法作品字体米字格图片。
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书法风格鼎盛期
柳公权在六十岁以后的十年中，书法进入鼎盛时期。如丽日当空，一变中唐肥腴之风，用笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条，这便是“柳骨”。在笔画之间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力.竖画较之横画为粗，以为主笔，求其变化;其撇，长者轻，而短者重;其捺必重，显示矫健力度;其钩、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上，也似颜真卿书正面示人，左右较均衡，但纵长取势，且中密外疏。在整体书风上，柳体如“辕门列兵，森然环卫”。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，在晚唐以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。这一时期作品有《冯宿碑》、《玄秘塔碑》和《神策军碑》等二十通碑，而《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的代表。《玄秘塔碑》，唐会昌元年(841)书刻。碑额篆书柳公权书，碑文裴休撰，柳公权书，邵建和、邵建初刻石。石在陕西西安碑林。对此碑的书法历代书家有不同评价，明赵说：“柳书筋骨大露，不免支离，宜米南官之鄙为恶札.，而宣城陈氏之笑其不能用右军笔也”(《石墨镌华》)。这是拿王书来衡量柳书，所以宋米芾说“公权丑怪恶札祖，从兹古法荡无遗”(《海岳名言》)。以古法来衡量柳书是不够公允的，“柳体”之成为“柳体”，正是他不为古法所囿而自立新法，董其昌说：“柳尚书极力变右军法”。明王世贞肯定此碑的变法，他说：“此碑柳书中最露筋骨者，遒媚劲健。固自不同，要之晋法亦大变耳”(《州山人稿》)。王世贞说柳书的遒媚不同于东晋的遒媚，这正是柳书的创造。“遒媚劲健”最能道出此碑的特色。此碑尚有一种温和闲雅之姿致，要宋拓佳本才能感受到。宋以后碑屡经剜剔。字划板滞，观之令人生厌。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》，崔铉撰，徐方平篆额，柳公权奉日书，会昌三年(843)四月立在西京禁中。此碑早佚，存世唯见南宋贾似道重精装本前册，现藏北京图书馆。清初曾归北平孙承泽，其《庚子销夏记》卷七有记：“予所收乃贾似道家物，上有秋壑图书及长字印。元入内府，上有官书条记。后在晋王府中。卷首手书云：‘怪君何处得此本，犹有恒玄寒具油。’乃鲜于伯几笔也。”其书法较见温润，已无《回元观钟楼铭》之极峻风貌，遒媚处亦胜《玄秘塔碑》，或以为晚年得意之笔。其实是碑，虽亦奉仁椋但不复见有矜持之色，盖是时已解脱内廷侍书之职，且外放为闲散之官，无须兢兢业业恭诚供奉，是其书法渐人通会之境，而有所嬗变。
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