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颜真卿楷书的特点

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  颜真卿的楷书有自身独特的艺术魅力,它的楷书在我国产生了深远的影响。那么,关于颜真卿的楷书特点,你了解多少呢?以下是由学习啦小编为大家整理的颜真卿的楷书特点介绍,希望能帮到你。

  颜体楷书基本特征

  天下事有难易乎?为之,则难者亦易矣;不为,则易者亦难矣。人之为学有难易乎?学之,则难者亦易矣;不学,则易者亦难矣。

  跑步要想拿冠军,需要跑好每一步。考试想得100分,需要做对每一道题。如果只是盯着冠军和100分,本末倒置,十有八九是要事与愿违的。

学习啦在线学习网   如果有什么灵丹妙药,吃上一粒,睡上一觉,第二天睁开眼,咦,我成王羲之了,也没多大意思。练习书法和谈恋爱差不多,要享受的是求之不得的过程,这样才有意义

学习啦在线学习网   王国维在《人间词话》中说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界:‘昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处’。此第三境也。”录之与大家共勉

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  作字如作文,当循序而渐进,先由字、词、句,再到段、篇、章。若不计用笔,甚至用笔不精,只是信笔涂抹,就会形成“有书无法”之弊病。清代笪重光在其书论《书筏》中有评王羲之书云:“画能如金刀之割净,白始如玉尺之量齐”。“书圣”尺牍用笔的主要特征,是断金切玉般的一拓直下骨法用笔,空中取势,落笔肯定,顶纸行笔,万毫齐力,骨肉匀称,不激不厉。既要明白自倒自束之理,又要熟练躜捉绞转之法。当然,工欲善其事必先利其器,毫不宜长,不宜软,纸不能生,不能粗。志与器合,方得干净而不觉直白,流美而不失厚重之美。

学习啦在线学习网   学书又是一个由生到熟,再由熟返生的过程,生即为慢,熟后方能快。若读帖太快,必忽略细节,印象不深;行笔太快,又多失势,意思浅薄。“未能速而速,谓之狂驰,不当迟而迟,谓之淹滞。狂驰则形势不全,淹滞则骨肉重慢”。待笔法、字法、章法熟悉之后,亦须张弛有度,不居内外及中间也。

学习啦在线学习网   “书者,如也,如其志,如其学,如其才,总之,如其人而已。”(清刘熙载《书概》语)。前期锤炼的是功夫,后期拼的是学养。需要多读书,特别是书论,不可重墨轻文,下笔无物。只有丰富的学识,才会提升自己的性情,神合古人之后,下笔自少俗气。

  羲之书法晚乃善,王铎五十而自化。书虽小道,若不明理,穷其一生未必有成,当砥砺前行。

  颜真卿楷书特点辨识

  颜真卿的楷书笔画有如“折钗股”、“屋漏痕”、“蚕头燕尾”,是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出的:“鲁公变法出新意,细筋入骨如秋鹰。”姜夔认为颜书笔法是改革“晋、魏之风轨”的结果:“颜、 柳结体既异古人,用笔复溺于一偏,予评二家为书法之一变。数百年间,人争效之,字画刚劲高明,固不为书法之无助,而晋、魏之风轨,则扫地矣。”

学习啦在线学习网   “屋漏痕”,是对点画用笔的要求和艺术效果的形象比喻,传为唐代颜真卿所言。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》云:“素曰:‘吾观夏云多奇峰,辄常师之,其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起,握公手曰:‘得之矣’。”

  关于“屋漏痕”,古今均有不同的理解。宋代姜夔《续书谱·用笔》云:“屋漏痕欲其横直匀而藏锋。”清代朱履贞《书学捷要》云:“屋漏痕者,屋上天光透露处,仰视则方、圆、斜、正形象皎然,以喻点画明净,无连绵牵掣之状也。”《书法三昧》云:“屋漏痕者不见起止之迹也。”近代书家沈尹默说;“‘颜清臣以屋漏痕譬喻中锋’。‘雨水渗入壁间,凝聚成滴始能徐徐流下来,其流动不是径直落下,必微微左右动荡着垂直流行,留其痕于壁上,始得圆而成画,放纵意多,收敛意少,所以书家取之’……”

  在笔法上,除运指外,悬腕时加强腕力、臂力的作用,使用外拓笔法,贯注篆籀气息,巧妙运用藏锋和中锋,着力于点划的起止,使点划更具节奏感。转折处提笔迅疾下行,造成“折钗股”、“屋漏痕”的笔画形态,如“锥划沙”,如“印印泥”,以显笔画的厚重感和力量感。横轻竖重、横细竖粗,轻细者笔画圆劲,粗重者筋骨内含,给人以浮雕感。

  在结体上,唐初以前各家都有左紧右舒、右肩稍耸的特点,字形呈欹侧之势,以表现灵巧潇洒的风姿。“颜体”改变了欹侧的结构,平划宽结,左右对称,字字都以正面形象示人,力求饱满,因而具有庄重正大、浑厚雄伟的气度。左右的重点竖画,向内略带弧形,呈包围之势,似拉满的弓弩,包含了巨大的弹力,使得整个结构更加圆紧遒劲、气势开张。所以米芾说:“颜真卿如项羽按剑,樊哙排突,硬弩欲张,铁柱将立,昂然有不可犯之色。”颜书的结体还有不同的意趣:一是重心居中,形体多为方形;一是重心偏上,字形多偏长。”重心居中的,视觉上感到重量下压,显出较多的拙朴意趣;重心偏上的,形体高大俊美,于雄浑中显出妍丽之色。

学习啦在线学习网   在墨法上,唐初各家不论正楷、行书,一概追求高华秀润,显得灵动姿媚。颜书运墨却苍润兼施,很能表达质朴而豪迈的气概。清王澍评论颜书时说:“魏、晋以来,作书者多以秀劲取姿,欹侧取势。独至鲁公不使巧,不求媚,不趋简便,不避重复,规绳矩削,而独守其拙,独为其难。”

  颜真卿楷书作品的风格特征

  颜真卿是唐代杰出的书法家。因曾任平原太守,“颜故称平原”。又因被封为鲁国公,又称“颜鲁公”。其书法幼承母系殷氏家法,后从张旭学书,得其笔法。

  其楷书、行书成就极高,是继王羲之之后又一位划时代的书家。他的楷书世称“颜体”,影响深远。颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程,不同时期的作品风格各有特点。40 岁左右的作品为早期作品,如《郭虚己墓志铭》《多宝塔碑》,用笔清俊遒美;结体方正匀稳,端庄谨密。60 岁左右的作品为中期作品,如《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》,其用笔质朴浑厚,苍劲端稳,起、收笔处少有华饰;结体内疏外密,重心下移,体势宽绰。70 岁左右的作品为晚期作品,如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》,用笔横细竖粗,圆劲刚毅,朴中寓华,拙中有巧;结体中宫疏朗、外部收敛的特征更强,展现了气势磅礴、雍容华滋的风貌。

  由于颜真卿的崛起,使唐楷形成了一种崭新的风貌,是书法史上继王羲之之后的又一座里程碑。

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