贾诚隽优秀书法
贾诚隽优秀书法
学习啦在线学习网 贾诚隽先生的书法中到底有着什么样的书法艺术呢?下面是学习啦小编为你整理的贾诚隽优秀书法，希望对你有用!
贾诚隽优秀书法欣赏
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贾诚隽人物简介
学习啦在线学习网 毕业于北京师范大学中文系，本科学历。师从丁文隽。作品被毛主席纪念堂、韶山毛泽东故居、韶山毛泽东图书馆、中国国家博物馆、中国科学院、彭德怀纪念馆、烟台博物馆收藏，并被多处书法碑林、碑廊勒石刻碑。先后在国家级书法学术报刊发表《目睹书坛怪现状》等书法论文数十篇，并有《水写纸字贴上》、《初学书法浅谈》、《楷书章法》、《欧阳询九成宫临习指要》《贾诚隽楷书文心雕龙》等专著30余种及《书法门经》、《书法教学释疑》等合着之书出版。系中国书法家协会会员，北京书法家协会会员，北京西城书法家协会副主席，中国书画函授大学教授。
书法运笔技法
学习啦在线学习网 关于运笔：“书法之妙全在运笔”《广义舟双楫》。这句话虽过分强调运笔的作用。但在结构好的前提下研究用笔是十分很需要的。在行书中可运用提、按、行、顿、捻、转、衄等几种笔法。
提、按在书写时由于位置高低不同，给人感觉也不同。提，给人感觉轻瘦;按，给人以重、肥大感觉。黄山谷说：“书贵沉厚，姿媚是其小疵，轻佻是大病。夫书贵肥，其实沉厚非肥也。故肥而无骨者为墨猪，为肉鸭;书贵瘦硬，其实清捷非瘦硬也。故瘦而不润者为枯骨，为断柴”。又说，肥字须有骨，瘦字须有肉。古人学书学其工处;今人学书，肥瘦皆病，又多偏其丑恶处。黄山谷这一段论述，对提与按的关系讲得十分清楚，从中可领悟到如何掌握提按才是正确的。一幅字除章法、字的结构而外，用笔的润与燥、黑与白、轻与重、浓与淡、粗与细，等等，都会带来神韵，都会产生不同的艺术效果，给人以迥然不同的艺术感觉，而用笔提按的恰当则是造成不同艺术效果的最好手段。
学习啦在线学习网 行，即笔的运行。行书除了有楷书的基本功外，更重要的是把握行笔有速度，即快、慢、速、迟、缓。在《续书谱》中提到“迟以取妍，速以取劲”。可见用笔迟速，效果不同。当然各种书体对行笔速度要求各。异，一般说来，楷、隶、篆行笔速度较行草书为慢。历代书法家主张运笔速度不迟不速。祝允明说：“用笔不可太迟，迟则缓无神气;不可太疾，疾则恐窘步而失势;次不可缓，缓则骨疾”蔡邕在《笔势》中提到“缓笔定其形势;忙则失其规矩”。以上三位古代大书法家都主张用笔不迟不速，急缓相当。但在行草中相对地说，行书较之篆、隶、楷行笔要快些，狂草则更快些。即所谓楷如立，行如走，草如奔“。写字的急和缓也并非是绝对的，只要功力深厚，对结体、运笔、用墨、章法谙熟于心的书法家，在作书时老师根据书写的内容和书法家当时情绪或急或缓，有节奏的运笔。只有当迟则迟，当速则速，迟速相间的运笔才能使写出来的字，字字有立意，笔笔有法度才能创造出雄强、委婉、刚劲、妩媚等各种意态的作品来。
停，运笔之中往往参杂停笔，停笔时间长短，效果截然不同，这要在书法实践中细心体会和应用。
顿，力注笔端，透入纸背，笔重按下。
捻，用长毫软笔，书写时，由于提按和行笔用长毫软笔，书写时由于提按和行笔迟速笔毫变化万千，时拢、时叉，为使笔随心所欲，得心应手，就是不断调整笔毫，使分叉的笔毫归拢，归拢的笔又分叉，捻管则是最有效的方法。捻管可以向里，也可以向外，这要看笔毫的收拢情况，要达到什么样的艺术效果。
转，草书多环转，环转运用的好，写出来的字婉转流畅。孙过庭在《书谱》提到“草书贵流畅。”用圆转笔法速度不宜过快，不要产生飘浮感，而要转如环筋。
衄，笔即下行又往上，它与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。
除以上几种外，也还有一些笔法。
学习啦在线学习网 关于笔锋的运用。中锋用笔在各种书体中都是主要的笔法，但并非“笔笔中锋”，宋代米芾就提出“八面出锋”。除中锋外，还有藏锋、逆锋、出锋、回锋、露锋等。王羲之在《笔势论中》说宋冀作书《每作一点，常用隐锋而行之。》孙过庭《书谱》也说：“一画之间，起伏于锋杪，一点之内殊衄挫于毫芒。”这些都是讲得用锋。藏锋是将笔毫藏于笔画中间。藏锋给人以“浑融含蓄，力聚神凝，耐人寻味”藏锋以全其气，露锋以纵其神。张旭在谈到藏锋体会时说：“褚河南论书，用笔如印泥画沙，始不悟，后于江岸以锥画沙，始信其言，贵藏锋也。”用笔、用锋都是书法艺术创作的手段，只要运用得法，应能产生良好的效果。
学习啦在线学习网 基本笔画的运笔和应用：一、“点”，行书的点与楷书的点相比，多采用又断又连的方法，如写三点水和以字时，都是两点相连，一处断开。点在行书各部间的运用。二、“横”的运笔要注意上下俯仰引带关系。凡是横上接笔的都要挑上，凡是横画下有笔画或接下一字时都用带下横相呼应。三、“坚”近于楷书的悬垂露，可依楷书的方法。有的坚因连接下笔而有一种圆曲的横勾坚，和照应左右的左右坚。四、“撇”。五、“捺”。六、“提”，行书的提笔除近楷书的写法一种外，还有两种连接上一画的提法，如写提手旁时是用钩带起提笔;写衣旁时是用上撇带出一个长提，写法是写撇取虚笔到撇尾时又顿笔一提，改用实笔形成撇提，这一提相连的一笔势在引带下笔。七、“钩”，行书环转笔势增多，带来了笔热衷变化的不同，适量地减少横、直笔画，如写左向的坚钩时可以变得圆曲一些，称为左曲钩。钩须右向时，也要圆曲转过称为右曲钩。不向左曲或右曲的就还有露出方折的刻板锋棱，要流畅饱满，显出精神。钩多数是上挑的，钩多了使行书的行气不便与下画呼应，所以行书里有一种反钩，就是出钩处不出钩，反而回锋折过，把笔带向左下，但反钩只适用于浮鹅钩。八、“折”。
偏旁在行书结构中的应用：行书偏旁的安排，其结构大体上同于楷书和草书，但又不全然相同，灵活度要大于楷草书。如三点水、立心旁、车旁、妇旁，都是部分楷写搭配部分的草写，但是分部分来配合的规律仍大体上接着草书的结构。
另一部分有“广”头的字因为横撇相连，挤占了较多的部位，下面的结体就要变换以求适应。再如“穴”字头在楷书中上面的点不宜占过多的位置，而在行书特殊的结字上就可以变通，点与下面可各占二分之一的位置，可见行书有一定的灵活性。